Exposición inédita sobre los grupos artísticos de México llega al MUAC

En los años posteriores al movimiento estudiantil de 1968, marcados por la represión del “halconazo”, en 1971, y la llamada guerra sucia, surgieron grupos de artistas que buscaban incorporar en sus prácticas una crítica frontal, por medio de la creación de obras que resultaran dispositivos de lucha.

Ahí están grupos Mira, Proceso Pentágono o Suma, entre otros, cuya obra integra la exposición Los grupos y otras revueltas artísticas. Redes y colectividades en México, 1976-1985, que se exhibe desde el 7 de febrero en el Museo Universitario Arte Contemporáneo (MUAC).

Es posible que no se haya llevado a cabo una exposición que analizara y mostrara la actuación de la mayoría de esos grupos de manera conjunta hasta ahora, asevera Jaime González, uno de los cinco curadores de la muestra.

La tarea titánica de contar la historia y la producción de 27 grupos artísticos, reconstruir de manera histórica 9 obras que habían tenido una vida efímera, e investigar en 13 fondos documentales pertenecientes al Centro de Documentación Arkheia del MUAC, necesitó de cinco curadores (Mónica Amieva, Julio García Murillo, Pilar García, Jaime González Solís y Daniel Montero), pero también de una colaboración con el Instituto de Investigaciones Estéticas y con alumnos de la maestría en Historia del Arte de la UNAM, quienes trabajaron durante tres años. Además, se contó con las participación de muchos de los artistas.

Jaime González explica algunos de los hallazgos importantes al haber podido analizar la actividad de los grupos en su conjunto.

“La historia de los grupos se había narrado desde las voces de ellos mismos. El esfuerzo institucional de hacer un coleccionismo documental nos permitió hablar desde los archivos, desde lo que sucedió. En esas autonarraciones, algunas figuras habían quedado más representadas que otras. De repente nos encontramos, por ejemplo, con materiales de mujeres que había sido parte de los grupos y cuyas voces no habíamos tenido la posibilidad de escuchar”, señala.

De hecho, a la exposición le siguen dos publicaciones. La que pertenece a la colección Folios MUAC que, como es usual, representa la memoria expositiva con un texto curatorial y una sección visual, contará con textos de mujeres artistas que paticiparon en los grupos: Susana Dultzin, Katya Mandoki, Carla Rippey y Magali Lara.

En términos expositivos, se resolvió crear cinco núcleos temáticos, cinco salas, que representan casi el cincuenta por ciento del área de exhibición del museo, explica González.

El primer núcleo, América latina en disputa, analiza cómo, a partir de la X Bienal de Jóvenes Artistas de París de 1977, el impulso grupal se hace fuerte para apropiarse de la idea de América Latina, en contra de los discursos extractivistas del norte, continúa el curador.

En Frentes y movimientos se estudia la actividad militante, de trabajador de la cultura, y su relación con movimientos políticos revolucionarios y de izquierda, como el sandinismo, o movimientos comunitarios o indígenas, en el interior del país.

El tercer núcleo, Irreverencias y subversiones, rastrea otras iniciativas de los grupos que tuvieron que ver con preguntarse qué debería ser el arte, cómo renovar el lenguaje artístico, por medio de su relación con el humor, la cultura popular, o las nuevas teorías de la comunicación. La fotocopia, la gráfica, la serigrafía, el mural, la manta, son soportes que se ponen al servicio de un arte de bajo costo y de gran presencia urbana.

La institucionalización de los grupos, cuarto núcleo, revisita cómo el Estado busca incorporar esta manifestaciones que no entiende y las crisis que eso suscita. Aquí destacan algunas de las piezas que apuntan a la cultura popular o a la denuncia de la represión y la tortura.

Finalmente, Colectividades en deriva, que explica hacia dónde derivaron estos impulsos grupales, con una clara línea de cambio en 1985, señala González. Muchas son las razones para la disolución de esos grupos que se autonombraban como tales, pudiendo citar la búsqueda de prácticas más sustentables (menos onerosas que las grandes instalaciones), la emergencia del performance feminista, la conexión con subculturas urbanas. Además de los cambios en la teoría política, en las izquierdas, en el panorama mundial, la explosión del mercado del arte, etc.

En la exposición se presentan obras de Grupo Proceso Pentágono, Grupo Suma, Grupo Tetraedro, Grupo Germinal, el Frente Mexicano de Grupos Trabajadores de la Cultura (FMGTC), Grupo Mira, Grupo Março, Grupo Códice, Grupo Yoltéotl, Fotógrafos Independientes, Peyote y la Compañía, Colectivo 3, Solidarte. Solidaridad Internacional por Arte Correo, Taller de Arte e Ideología (TAI), y Taller de Investigación Plástica (TIP).

Asimismo, se inscribe el registro de obras, eventos y producciones audiovisuales del No-Grupo, Tepito Arte Acá, Polvo de Gallina Negra, Tlacuilas y Retrateras, Atte. La Dirección, Colectivo Cine Mujer y Taller de Cine Octubre. Igualmente, se incluye una sección documental de los anteriores en la que también se representan procesos realizados por El Colectivo, Grupo Baobab, Libro-Objeto, Caligrama, el Taller de Arte y Comunicación (TACO) de la Perra Brava y Colectivo La Revuelta.